Los elementos estáticos del vidrio y de su ajuste arquitectónico son modificados por el elemento del cambio inherente en luz natural. Un espectro aparentemente sin fin de cambios en el aspecto del vitral es un resultado de los cambios en la intensidad, la disposición, la difusión atmosférica, y el color de la luz del día natural. La vida luminosa del vitral, por lo tanto, puede ser observada mejor mirando el efecto orgánico de la luz sobre la ventana con el curso de un día. Si uno fuera entrar en la catedral de Chartres enseguida después de la salida del sol la mañana de un día claro, estaría a las ventanas del este, especialmente ésas en la claraboya, eso que sus ojos primero serían dibujados. Solamente habrán venido completamente a la vida, y todos los otros todavía parecerán mitad-existir en una clase de crepúsculo callado. Gradualmente, como el sol sube en el cielo, estas ventanas llegarán a ser más luminosas. Entonces las ventanas del este comenzarán a perder su brillantez anterior a esos a lo lardo del lado del sur de la catedral, que por mediodía será bastante encendida de los rayos directos del sol. La luz que fluye a través de las ventanas del sur, sin embargo, habrá aumentado el nivel de luminosidad dentro de las ventanas del norte enfrente de ellas suficientemente para crear un distinto, aunque de ninguna manera desagradable, enmudecimiento de la resplandor de estos últimos. Si el sol a este punto desaparece detrás de una nube y el cielo llega a ser generalmente cubierto, el aspecto de todas las ventanas se altera inmediatamente y dramáticamente. Porque la luz, ahora difundida, viene más o menos igualmente de todas las direcciones, las ventanas del sur perderán algo de su brillantez anterior y la vivacidad y las ventanas del norte recuperarán el suyo. La atmósfera total de la catedral es distintamente refrigerador y buril en su efecto, y más que nunca antes de que uno comience a ser enterado de las diferencias absolutas en la tonalidad de las diversas ventanas ellos mismos. Las ventanas del grisaille en el extremo oriental de la catedral, de la ventana del siglo XV altamente cerrada en la capilla de Vendôme en el pasillo del sur del cubo, y de las tres ventanas del siglo XII sobre el gran portal del oeste se destacan todo como ser substancialmente más luminosas que el resto. Si, al caer la tarde, reaparece el sol, el espectador se trata a un espectáculo extraordinario mientras que los azules en las ventanas del oeste, con mucho el más intenso de la catedral, son blasonados más a fondo por los rayos directos del sol. Si las puertas principales de la catedral se abren, los rayos directos del sol de la última hora de la tarde, fluyendo a medio camino abajo del cubo de la catedral, echarán un paño mortuorio que ciega sobre todas las ventanas dentro de su vecindad hasta que las puertas se cierren una vez más. Entonces como el cielo comienza a enrojecer con el sol poniente, los azules del siglo XII intensos en las ventanas del oeste pierden su intensidad anterior, y los colores más calientes, especialmente los rubíes, llegan a ser tan ardientes y enérgicos que casi parecen haber desplazado los azules como el color predominante en las ventanas. Finalmente, cuando se va el sol la catedral entera se hunde una vez más en un crepúsculo profundo, que disminuye gradualmente hasta que no haya luz en absoluto.